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國內藝術品市場避免兩極化解讀
2017-12-07 20:31 來源:未知 點擊:

  編者按:經過多年的發展,中國藝術圈起起伏伏,從藝術創作到商業市場,有高峰、有低潮,有認同、有爭議。作為藝術品的創作者,藝術家作品及創作狀態不可回避地處于關注的中心,與此同時,圍繞在藝術家們周圍的畫廊、拍賣、媒體等機構,共同勾畫出當下藝術圈的生存狀態。對于藝術現象,每個人角度不同、位置不同,認知也會不同。

  文化是一個國家一個民族的靈魂,文化自信是一個國家一個民族發展中最基本、更深沉、能持久的力量。5000年的文明史,近2000年有據可查的繪畫史,應該賦予我們對中國藝術品更多的自信,文化自信從來不是一句空話,要落實到具體事物的認識上,只有文化自信才是真正的自信。

  近期,面對西方藝術品高價位的成交,再看國內高價位成交的藝術品可以發現社會上有著兩種態度,一種是無故的橫加指責,懷疑一切;另一種是無知的沾沾自喜,認為中國藝術品市場在所有方面都達到了世界第一,持一種病態的自大狂,這兩個極端其實都是文化不自信的體現。

  持第一種態度的人對中國藝術品,比如書畫作品從古代到近現代到當代一律持懷疑態度,好像中國畫就不該值那么多錢,凡是高價位成交的作品就一定有問題。這些人對高價位成交的書畫作品有一種否定的偏執,古代書畫必定認為有真偽問題,如蘇軾《功甫帖》等等,近現代書畫必有買家是否付款問題,當代書畫必是炒作等等,總之不相信中國書畫的藝術魅力,不承認書畫市場高價位作品成交的現實性,對于書畫拍賣市場過億元作品的成交總有片面的指責。近幾年來,拍賣市場包括古代、近現代和當代一共有近80件書畫作品突破億元大關,這當然是好事,中國一批書畫名家的作品可以也應該達到這樣的市場價位。齊白石、徐悲鴻、張大千、黃賓虹、傅抱石、李可染、潘天壽同任何一位西方藝術大師相比都毫不遜色。他們許多過億元的作品乍看好像并不低,其實同歐洲許多大藝術家比起來,其市場差距仍是十分明顯的。

  以剛剛在世界藝術品市場引起轟動的達·芬奇《救世主》為例,如果以中國畫計價的觀念,這不過是一幅近似4尺三開大約3平尺左右的作品,但每平尺的價值竟高達1.5億美元,折合人民幣9.8億元。再看2017年嘉德春拍成交的黃賓虹的《黃山湯口》,這是黃賓虹晚年的絕筆巨制,以3.45億元人民幣成交,此幅作品171×96cm,大約15平尺,每平尺價值2300萬元。由此可見中國近現代名家大師頂級作品頂級價位同西方藝術家相比差距是顯而易見的。

  而對另一些自認為中國藝術品價位已經是世界第一的人可以唐寅為例,他與達·芬奇幾乎生活在同時代,其作品《仿李唐山水》(172×89cm)是其29歲時所作,這幅作品與達·芬奇的《救世主》創作于同一時期,成交價為1.725億元人民幣。還有近代海上名家任伯年,他與梵高也差不多生活在同時代,其作品《華祝三多圖》(212.5×106.5cm)是任伯年已知的單件最大尺幅、最具代表性風格的作品,被稱為“任伯年之王”。這幅作品與梵高的《田野里犁地的農夫》創作時期也相近,成交價為1.667億元人民幣。當然油畫不以尺幅計價,但倘若以中國畫以尺計價的觀念來衡量,唐寅的畫作尺幅是達·芬奇作品的5倍,而任伯年畫的尺幅則是梵高作品的幾十倍。看到這些就可以明白,我們還缺乏自高自傲的資本。

  無論是懷疑派還是自大派都不可取,對中國藝術品及其市場既不可妄自菲薄,也不可自戀自狂,要客觀公正地看待中國藝術品市場的發展,當然這個市場在發展中還存在著不少弊端而飽受詬病,但更多人希望這個市場在不斷的調整中成熟更健康地發展。

  20年來中國書畫的價位在不斷攀登新高峰,但同世界一批頂尖藝術家的市場相比,差距仍是明顯的,以統計學角度看,從絕對值統計,中國書畫難有過億美元的成交,從相對值分析,盈尺之畫之幅就更沒有這種紀錄了。

  沒有高度的文化自信,沒有文化的繁榮興盛就沒有中華民族的偉大復興。文化自信體現在社會生活的每一個方面,也包括對中國書畫及其市場的態度,建立書畫正確的價值觀才能夠精準地認識中國文化的價值含量。中國藝術品市場要走的路還很長,但總有一天中國藝術家的作品價值會超越達·芬奇、莫奈、梵高、莫迪利安尼、波洛克、達利、畢加索、安迪·沃霍爾等等這些在世界藝術品市場如日中天的天之驕子。當然,任重而道遠。

  來源:中國藝術周刊

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(責任編輯:admin)


 
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